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20-40
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,将自己重新投入迷藏的画布。

    我忽然从一个全新的角度明白了伪人是怎样取代目标,完成采食的,先知又是为什么采用记忆取代混淆的手段方式。

    因为它们正是先知提起的一张白纸,蒙在目标的口鼻上,沾染墨水反复描边。

    它在做的,是拓印一个完全一致的形象,最终将目标本身也融化成墨汁,填充到轮廓完成的画作里,由此严丝合缝。

    那些对目标和身边人记忆的混淆、屏蔽和剪切,并非刻意为之,而是层层拓印时自然而然引发的副作用。

    那是被拒绝入画的人因偶然跌入画布之中,看到了分布在各个图层中的景色,于是自行组合理解为一幅图画,完成了错误的理解。他们被画布驱逐后,犹如晋人误入桃花源,再回顾一切就发现画卷杳然无踪。

    只有成为目标的猎物已经定格成为图案,永远凝固在先知的画布上栩栩如生。

    而现在,我们被困石林,如果上天之上能有一双同样庞大的瞳孔向下俯瞰,看到的将是一张腐败破蔽、无数人形扭动挣扎着企图爬出画布的恐怖采石图。

    她,不,祂是十分仙意凛然的,浑身满是华美而无比洁净的衣袍,衣摆长长散开。

    它透明的胸膛下,高六正痛苦地沉睡在其中,边上涌动着无数颗苍白巨大的人脸,上下一碰一碰的,好像在慈爱地亲吻她的额头。

    其中一张脸在剧烈地不停尖叫,是已经剥皮异化、四肢反折的那个周听卯。

    他声嘶力竭,痛苦地嘶吼着:“许……愿……”

    一瞬间,好像从深水之中终于找到了钩锚,那个“仙妃”猛地从深潜中浮现出来。她原本在黑暗深水里青色的衣袍一变,瞬间恢复成了鲜艳的红色。

    就像一袭无比华美的,能满足所有渴望和幻想的,血色嫁衣。

    那张惨白的巨脸拖着血色嫁衣,猛地撞开水面扑了过来。


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