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面,有意向的几家里,只有‘留白’有纪录片的拍摄制作经验,虽然是纯商业的。”

    “他们工作室承接的商业项目做得都不错,名头很响的,不过工作室最初打响知名度,靠的是最开始的自然类纪实摄影,干杯网上还挺火的呢。”

    牧野喝了口酒,又像是想起了什么,撂下酒杯翻手机:“对了,工作室主理人,叫夏野,大学的时候拍过很多昆虫作品,有一个长焦记录镜头还在国际上拿过奖。”

    “我给你找找看。”

    “得奖的作品是一只绿色的飞蛾?”任平安想起了解到的信息,和牧野确认。

    任平安回忆起做背调时看到的那张照片:一只绿色的长尾大蚕蛾,被雨水打落在漆黑的柏油路面上,翅膀被打得残缺破碎散落在它的周围,翅膀上还凝着污灰的泥水。

    生命的脆弱与破碎同色彩剧烈碰撞,狠狠交织在一起,富有荒凉感的同时,任平安感受出一种无情的怜悯,所以至今印象深刻。

    “对!就是那张,听说是他大学的时候拍的,当年就拿了奖,估计拿奖那年也就二十岁?还挺厉害的。”

    任平安听着牧野的评价,心里稍微有了底,起码能够确认那张得奖的飞蛾摄影作品,是真的出自夏野之手,而不是其他投机取巧的手段得来的。

    “说起来,挺巧的,那副作品风格和你的‘红烛’有点像呢,难道…大艺术家搞抄袭?”牧野想是想到了什么好玩的事,脸上满是不怀好意的笑。

    “是挺巧,我做出‘红烛’时也是二十岁,只是二十二岁读博士时,它才参展拿奖。”任平安语气淡淡的。

    牧野顿时觉得没劲,半句话也不想和任平安多说。

    他当然知道任平安抄袭是不可能的,按年龄任平安和夏野应该差着两三岁。

    何况,当年如果不是为了在学术上更进一步,选择了远赴海外攻读博士,也许凭借研究生时期“无心”创作出的“红烛”,他会更早地闻名标本艺术创作领域。


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